一首潭歌
圖/文 馬來膜
2009年10月31日
2009年10月28日
【回響與剪影】當我們在「議」起：花蓮地方公民記者聚會〈七星潭土地開發問題〉
地點：東海岸文教基金會‧心關係工坊
分享人：鍾寶珠（環保聯盟花蓮分會）
逐字紀錄：peggy
大家好，我是花蓮環保聯盟鍾寶珠。
2009年10月27日
【訊息】第一屆東岸故事劇場節：秋天有戲Part2《行動前夕的暖身》
透過三名青年的故事接力，
思索在這個經濟不景氣時代下的社會種種，像是一則則的寓言，
充滿簡單而深刻的力量。
製作人、編導：周力德
演員：陳彥斌、王肇陽、黃鈺婷
服裝、造型：Tammy
編導：周力德
國立台灣大學戲劇研究所碩士，曾任第三屆台灣國際讀劇節講師、動畫及廣告公司編劇，並曾榮獲教育部文藝創作獎現代戲劇劇本優選及佳作；目前亦為劇場編導及演員。
場次：11‧7六pm2：30、11‧8日pm2：30
地點：聲子藝棧展演廳（花蓮市博愛街199號）
票價：‧一般／單場150 元 ‧學生／單場120 元
購票地點：東海岸文教基金會（花蓮市林森路210-2號）、璞石咖啡館（花蓮市明禮路8號）、聲子藝棧（花蓮市博愛街199號）
電話：03-8334545 or 0963028607吳先生
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Part3蕭紫菡和她的流浪樂手們《流浪記》
「我相信每種藝術最初都是從一個小房間的距離開始的。」初次見面的吉他手南瓜這麼告訴蕭紫菡。於是，一群相信這樣短小卻不輕薄的力量的樂手，與她組成流浪團。她要用那些體內蟄伏多年的現代、爵士、佛朗明哥……，在流浪樂手的聲音包覆之中，跳出你渴望卻不敢觸碰的內在靈魂。向世界宣告：無論旅程還要走多久，哪裡能跳舞，哪裡就是家！
場次：11‧28六pm7：30、11‧29日pm2：30
地點：聲子藝棧展演廳（花蓮市博愛街199號）
2009年10月26日
【訊息】第一屆東岸故事劇場節：秋天有戲Part1《香港出品》
一個在香港土生土長的女孩圈圈，從一杯港式鴛鴦開始。她見證了六四文運，見證了八十年代香港移民潮，見證了九七回歸，○三年的SARS，以及金融海嘯。最後，她又怎麼會跑到台灣？邀請你來見證圈圈的勇敢、幽默，又帶點小小憂傷的倒帶人生。
創作者：禤思敏（香港）
製作人：張佶米（香台）
裝置設計：曾文通（香港）
影像設計：楊舜斌（台台）
音樂設計：陳偉發（香港）、劉子斌（香港）
服裝設計：梁健棠（香港）
場次：10‧30五pm7：30、10‧31六pm7：30
地點：璞石咖啡館（花蓮市明禮路8號）
票價：‧一般／單場150 元 ‧學生／單場120 元
※10月26日前預購，單場100元
購票地點：東海岸文教基金會‧心關係工坊（花蓮市林森路210-2號）、璞石咖啡館（花蓮市
明禮路8號）、聲子藝棧（花蓮市博愛街199號）
電話：03-8334545 or 0963028607吳先生
禤思敏（圈圈）簡歷畢業後參與多個不同劇團之演出，包括新域劇團、劇場組合、劇場空間、春天舞台、無人地帶、樹寧．現在式單位、7A班戲劇組、劇場工作室及演戲家族等。九七年與演藝同學成立圍威喂劇團，劇團製作《愛麗絲》曾参與九九年澳門藝穗節。零三年暑期赴美國華盛頓參與Deaf Way II，多次與無言天地劇團合作演出，足跡遍及上海、韓國、美國三藩市、波士頓、西班牙。
除公開演出外，亦積極參與劇場教育工作。05年至07年為香港演藝進修學院兼職導師。08年移居台灣，繼續探索劇場的可能性。
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Part2周力德《行動前夕的暖身》
透過三名青年的故事接力，
思索在這個經濟不景氣時代下的社會種種，
像是一則則的寓言，
充滿簡單而深刻的力量。
場次：11‧7六pm2：30、11‧8日pm2：30
地點：聲子藝棧展演廳（花蓮市博愛街199號）
Part3蕭紫菡和她的流浪樂手們《流浪記》
「我相信每種藝術最初都是從一個小房間的距離開始的。」初次見面的吉他手南瓜這麼告訴蕭紫菡。於是，一群相信這樣短小卻不輕薄的力量的樂手，與她組成流浪團。她要用那些體內蟄伏多年的現代、爵士、佛朗明哥……，在流浪樂手的聲音包覆之中，跳出你渴望卻不敢觸碰的內在靈魂。向世界宣告：無論旅程還要走多久，哪裡能跳舞，哪裡就是家！
場次：11‧28六pm7：30、11‧29日pm2：30
地點：聲子藝棧展演廳（花蓮市博愛街199號）
【轉貼】新鮮的小劇場
作者：張吉米（自由劇場工作者）
站台：糊掉的肉骨茶
有一天偶然在電視上看到的節目「一步一腳印」，裡面正在說一個城鄉所的博士候選人王福裕放棄讀博士，而選擇去花蓮賣菜的故事。他為什麼會跑去賣菜呢？原來他最初的想法只是覺得做了這麼多的文件，實際上並沒有辦法改善環境，於是乾脆種田，他立刻就跑去花蓮找農夫想請教如何種田，農夫卻說「我們壽豐鄉下需要的不是農夫，而是賣菜的人」。直到後來，生了一個小女兒，他只是單純的想到田裡買新鮮的蔬果給自己的女兒吃，卻也開始幫鄰居買菜，從2戶發展到現在百餘戶。而且有趣的是，他並不想要擴大營業，卻是希望可以有更多像他一樣的小型通路來賣有機的小農戶。
「我跟你講，真的不用洗啦，那個紙擦一擦就可以了啦！這沒有化學肥料，又沒有消毒，完全都沒有的，自然的。」
有一天，我與每週麻將俱樂部聚會結束之後，又自然而然的討論小劇場，我突然連結了這個看起來與我無關的故事。原來，我們無法言說的小劇場就是這些種植有機蔬菜的小型農戶呀！這些小農戶一開始只是在自己家旁種一些菜給自己周遭的朋友吃，因為他們知道這些菜有別於超級市場買到的那些佈滿農藥的大盤商蔬果。所以即便沒有賺很多錢，他們也還是可以繼續種，因為他們種菜不是為了賺錢，而是為了有新鮮健康的食物。它不僅僅是因為場地小，也跟商業與否無關，它就只是很單純的「新鮮」而已。
王福裕：「我跟農民講話高興啊，怎樣，你能不能理解，可是你要注意我是不是高興，那OK，那你就可以理解我，我只是在做一件高興的事情啊！」
是的，就像小劇場資深演員溫吉興說的，「我不能教表演，因為我教出來的不是演員，而是一個人。而且我只能作我喜歡的事」。這也正正解釋了小農們會種自己想吃的菜，他們是可以自己選擇的。但是大盤商下的農戶為了固定作物數量，就不能改種，而且一塊農地，就是要一年多耕才能把土地用到極致。小農則會採收完之後，開始種別的菜，好讓土地可以呼吸，這樣他們也才可以呼吸。
它不單指一種表演技術，而是身為人的一種態度，這也與我所謂的「人類生活實踐者」一樣，它是沒有技術可言。抑或是說，當它成為一種技術時，裡面就會少了一個東西，它很輕，卻是裡面最重要的一個。就是"我"。
所以，小劇場的人總是會到處跑跑，偶爾種一下地瓜葉，偶爾種一下蘿蔔，你要問那些離開小劇場的人什麼時候回小劇場？其實，他只不過是去種個薑而已，他們沒有離開那塊心田又怎麼回來呢？
那麼明明小劇場的演員沒有經過訓練，那麼演出來不是很難看？是啊！剛開始耕種的小農，在經驗不足的情況下，必然種出來很醜，而且可能被菜蟲吃掉一堆。但，這裡有一個他們必然存在而不會消逝的理由，就是這些演員新鮮沒有農藥。
其中王福裕和記者的對話是這樣的。記者：「所以，這個跟沒有用農藥種，有什麼不一樣？」王福裕：「當然是，農藥是什麼，農藥是鐵啊、錳啊、鈉啊、鉀啊，有一種東西過多，那種農藥吃的時候，蟲就脹破肚子，就死掉了，這個一樣，人吃久了也會脹破肚子，它會吸收太多在裡面，吃的時候，變成你在累積了，吃啦，講那麼多。」
即便講了這麼多，記者還是沒有吃。這讓我聯想到小劇場為什麼無法讓看一般劇場的觀眾所接受，因為它不在冰箱、不在超級市場，它正是這麼的活生生擺在眼前，從泥土裡拔出來就要你吃耶！老實說，換作是我，我可能也會猶豫，更何況還要觀眾跑到大老遠的小農地吃一棵茴香頭？
所以，小劇場當然沒人要吃呀～當然都是找親朋好友來吃呀～因為我們還缺了一個像王福裕喜歡吃新鮮的菜而且願意分享給別人吃的人，少了一個幫我們這些小型農戶種的菜從土中拔出來，然後包裝好送出的人。
我相信，除了小劇場以外，一定還有其他類似的文化聚落，這些聚落也正等著新鮮的蔬果可以被送到每個喜歡新鮮的食客手上。
參考資料：http://blog.udn.com/hankaoq/2756661
站台：糊掉的肉骨茶
有一天偶然在電視上看到的節目「一步一腳印」，裡面正在說一個城鄉所的博士候選人王福裕放棄讀博士，而選擇去花蓮賣菜的故事。他為什麼會跑去賣菜呢？原來他最初的想法只是覺得做了這麼多的文件，實際上並沒有辦法改善環境，於是乾脆種田，他立刻就跑去花蓮找農夫想請教如何種田，農夫卻說「我們壽豐鄉下需要的不是農夫，而是賣菜的人」。直到後來，生了一個小女兒，他只是單純的想到田裡買新鮮的蔬果給自己的女兒吃，卻也開始幫鄰居買菜，從2戶發展到現在百餘戶。而且有趣的是，他並不想要擴大營業，卻是希望可以有更多像他一樣的小型通路來賣有機的小農戶。
「我跟你講，真的不用洗啦，那個紙擦一擦就可以了啦！這沒有化學肥料，又沒有消毒，完全都沒有的，自然的。」
有一天，我與每週麻將俱樂部聚會結束之後，又自然而然的討論小劇場，我突然連結了這個看起來與我無關的故事。原來，我們無法言說的小劇場就是這些種植有機蔬菜的小型農戶呀！這些小農戶一開始只是在自己家旁種一些菜給自己周遭的朋友吃，因為他們知道這些菜有別於超級市場買到的那些佈滿農藥的大盤商蔬果。所以即便沒有賺很多錢，他們也還是可以繼續種，因為他們種菜不是為了賺錢，而是為了有新鮮健康的食物。它不僅僅是因為場地小，也跟商業與否無關，它就只是很單純的「新鮮」而已。
王福裕：「我跟農民講話高興啊，怎樣，你能不能理解，可是你要注意我是不是高興，那OK，那你就可以理解我，我只是在做一件高興的事情啊！」
是的，就像小劇場資深演員溫吉興說的，「我不能教表演，因為我教出來的不是演員，而是一個人。而且我只能作我喜歡的事」。這也正正解釋了小農們會種自己想吃的菜，他們是可以自己選擇的。但是大盤商下的農戶為了固定作物數量，就不能改種，而且一塊農地，就是要一年多耕才能把土地用到極致。小農則會採收完之後，開始種別的菜，好讓土地可以呼吸，這樣他們也才可以呼吸。
它不單指一種表演技術，而是身為人的一種態度，這也與我所謂的「人類生活實踐者」一樣，它是沒有技術可言。抑或是說，當它成為一種技術時，裡面就會少了一個東西，它很輕，卻是裡面最重要的一個。就是"我"。
所以，小劇場的人總是會到處跑跑，偶爾種一下地瓜葉，偶爾種一下蘿蔔，你要問那些離開小劇場的人什麼時候回小劇場？其實，他只不過是去種個薑而已，他們沒有離開那塊心田又怎麼回來呢？
那麼明明小劇場的演員沒有經過訓練，那麼演出來不是很難看？是啊！剛開始耕種的小農，在經驗不足的情況下，必然種出來很醜，而且可能被菜蟲吃掉一堆。但，這裡有一個他們必然存在而不會消逝的理由，就是這些演員新鮮沒有農藥。
其中王福裕和記者的對話是這樣的。記者：「所以，這個跟沒有用農藥種，有什麼不一樣？」王福裕：「當然是，農藥是什麼，農藥是鐵啊、錳啊、鈉啊、鉀啊，有一種東西過多，那種農藥吃的時候，蟲就脹破肚子，就死掉了，這個一樣，人吃久了也會脹破肚子，它會吸收太多在裡面，吃的時候，變成你在累積了，吃啦，講那麼多。」
即便講了這麼多，記者還是沒有吃。這讓我聯想到小劇場為什麼無法讓看一般劇場的觀眾所接受，因為它不在冰箱、不在超級市場，它正是這麼的活生生擺在眼前，從泥土裡拔出來就要你吃耶！老實說，換作是我，我可能也會猶豫，更何況還要觀眾跑到大老遠的小農地吃一棵茴香頭？
所以，小劇場當然沒人要吃呀～當然都是找親朋好友來吃呀～因為我們還缺了一個像王福裕喜歡吃新鮮的菜而且願意分享給別人吃的人，少了一個幫我們這些小型農戶種的菜從土中拔出來，然後包裝好送出的人。
我相信，除了小劇場以外，一定還有其他類似的文化聚落，這些聚落也正等著新鮮的蔬果可以被送到每個喜歡新鮮的食客手上。
參考資料：http://blog.udn.com/hankaoq/2756661
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