我看牟善宏的現代曼陀羅

圖／Mecio提供 文／陳雅玲erin 2009/10/12 於雨中

學術界認為生命可以以多元的形式來界定，但在現實裡有多少空間或位置是留給像牟善宏這樣的藝術家？

在生命的現象中，藝術家獨異的展現如飛蛾般撲向熊熊烈火並且義無反顧，最終將「自我」幻化成點、線、面與色彩，幻化成光一般的存在 － 透過一張又一張的隨手可得的紙張創作了無數的手稿畫，這是藝術家在現實世界裡僅能擁有的反擊力與活著的一絲尊嚴，在一張張圖稿中藝術家就像國王也是先知者，這是我在牟善宏身上看到的光亮，有時絢麗到使我無法逼視它，因為那是在慘烈裡長出來的玫瑰，它美極了但針刺卻是直直刺進我的胸口，得承受這股無法躲避的痛感。

在這功能化的現實世界裡，又有多少人能在無用中看到生命真正的示現？藝術家就如同巫師將自我幻化成圖騰動物，在幻化之中神聖隨之發生，但我們不禁還要問，然後呢？

俄國文學家杜斯托也斯基曾說：「我怕我配不上自己所受的苦」，在生命中人總是害怕恐懼的是自己配不上迎向生命而來的苦難，但在牟善宏身上他以不停的創作正面迎向不斷朝著他而來的磨難。

在牟善宏的各種手稿中，可以看見一種真正的力量在於「藝術家正奮命搏鬥地存在於不斷地創作之中」被彰顯，這股力道它輕如羽毛但卻是令人無法承受之重量，在藝術家純然的內在性開顯中，碎裂絢麗的光，撒落在無垠而荒蕪的疆域，逕自美，除非我們願意承受這道刺眼而奪目的光亮。